1、冷暖相衬
李白《梦游天姥吟留别》：“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。”诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调，然后再涂抹天门打开的暖亮色调。以天门打开为界，前面越冷暗，后面就显得越暖亮，冷暗与暖亮相互映衬，在色调的对比中，使诗在气势上形成了一个由低沉到高昂的波澜，为后面神仙的出场渲染了神奇的背景。
2、动静相衬
王维的《山居秋暝》，“明月松间照，清泉石上流。”皓月当空，青松如盖，是静景描写;山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。
3、乐哀相衬
贾至的《春思》：“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。”用了以乐景写哀的手法,前两句春天的绚烂春光，反衬出诗人内心的愁恨。
4、大小相衬
杜甫的《旅夜书怀》：“飘飘何所似，天地一沙鸥。”以天地之大来衬沙鸥之小，以广阔的天地反衬自己像一只孤零零的“沙鸥”一样无依无傍的落寞惆怅，传达出在现实与历史长河中无力自主的无奈。
5、声寂相衬
王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。”先正面描写空山的杳无人迹，写的是“寂”，第二句，空山并非一片静默死寂，偶尔传来一阵人语声，这是写“声”。这两句，声寂相衬，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空;空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
6、正反相衬
李白《蜀道难》：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。”先从正面着手，上面突兀而立的高山，挡住了太阳神的运行;下面曲折回环的河川，冲波激浪。然后宕开一笔，借黄鹤与猿猱来反衬，千里翱翔的黄鹤不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀缘，不言而喻，人行走就难上加难了，正反结合，极力状写蜀道的难行。
7、明暗相衬
刘方平的《月夜》：“更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。”就是通过明暗互衬来表现夜的静谧和天空的寂静。
8、虚实相衬
姜夔的《扬州慢》：“过春风十里，尽荠麦青青。”“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象，这是虚景;“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形，是实景。这一“虚”一“实”，两相映衬，寄寓了昔盛今衰的感慨。
9、以景衬境
刘禹锡《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。”诗人用“山围故国”“潮打空城”，反衬“故国”的荒凉冷落，是为以景衬境。
10、以景衬情
白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”萧瑟的秋景，以增添离别的哀愁。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”送客的主人与相别的客人，于船中执手无言，遥望江面，唯有茫茫的万顷碧波之上洒下皎洁的月光。这里的江边月景，衬托了别离的忧伤。
11、侧面衬托
白居易《琵琶行》：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”在茫茫秋月浸江、主客惨别的江岸，相对无言的凄清时刻，“忽闻水上琵琶声”，竟使“主人忘归客不发”，动心移情的音乐，不仅使人流连忘返，还诱得人们去“寻声暗问”，这从侧面烘托了乐声的艺术魅力和感人力量。
